吳骎入選水墨新語(yǔ)·第二十屆藝術(shù)高研班導(dǎo)師觀摩展
10月30日上午10點(diǎn)半，“水墨新語(yǔ)——京華美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)報(bào)道、河北美術(shù)學(xué)院第二十屆藝術(shù)高研班導(dǎo)師觀摩展”在北京京華美術(shù)館舉行。本次活動(dòng)由京華美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)報(bào)道編輯部、河北美術(shù)學(xué)院主辦，北京藝報(bào)國(guó)際文化傳媒有限公司承辦，藝術(shù)視野編輯部、藝報(bào)網(wǎng)協(xié)辦。參展的藝術(shù)家以京華美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)報(bào)道、河北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)高研班導(dǎo)師為主體，其中著名國(guó)畫(huà)家有（以姓氏拼音為序，排名不分先后）方耀、顧光明、郭雯、賀振寬、李昱春、沈國(guó)慶、宋明遠(yuǎn)、孫甲平、孫玉鳳、譚繼文、王遠(yuǎn)翔、吳骎、葉正虹、張鳳祥等。此次觀摩展共計(jì)展出140多幅作品。參展高研班導(dǎo)師出席開(kāi)幕式，先后發(fā)言并剪彩。相關(guān)媒體、觀眾數(shù)百余人參加開(kāi)幕式。中國(guó)藝術(shù)報(bào)道主編、京華美術(shù)館長(zhǎng)劉振虎致答謝詞，隨后對(duì)參展藝術(shù)家頒發(fā)了京華美術(shù)館國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)聘書(shū)。參展高研班導(dǎo)師和觀眾合影留念。開(kāi)幕式由京華美術(shù)館副館長(zhǎng)、著名畫(huà)家李麗主持。展覽持續(xù)到11月5日。
吳骎，1990年出生于福建漳州，三歲以傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)入手；青春期叛逆，與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)隔隔不入；二十歲因畫(huà)表現(xiàn)主義油畫(huà)，造成地域性爭(zhēng)議；后一波三折，二十三歲用一年半時(shí)間拿下福建省最年輕美協(xié)會(huì)員；一四年拜讀于石齊先生門下，石齊先生為其舉辦首次個(gè)展；三年內(nèi)舉辦個(gè)展四次，群展十?dāng)?shù)次。
教育經(jīng)歷：
2008-2012年就讀于集美大學(xué)
2014進(jìn)修于石齊先生新中國(guó)畫(huà)基地
個(gè)展：
2014 吳骎新中國(guó)畫(huà)展 新中國(guó)畫(huà)畫(huà)家基地 北京
2015 吳骎新中國(guó)畫(huà)個(gè)人展 呼吸藝術(shù)空間 北京宋莊
2015 “初萌”吳骎個(gè)人畫(huà)展 御嵐軒美術(shù)館 北京高碑店
2016 “雛狼”青年畫(huà)家吳骎個(gè)人展 恩來(lái)美術(shù)館 北京國(guó)防藝術(shù)區(qū)
群展：
1998 在中美協(xié)參辦的中國(guó)少年兒童第三屆美術(shù)書(shū)法大賽中獲美術(shù)類三等獎(jiǎng)
2005 在中美協(xié)參辦的“中國(guó)少年兒童平安行動(dòng)我心中的平安”少兒繪畫(huà)比賽中中學(xué)組獲二等獎(jiǎng)
2010 2010首屆藝術(shù)家作品展 集美集文化創(chuàng)意園 廈門
2010“創(chuàng)意廈門”首屆 廈門國(guó)際會(huì)展中心 廈門
2011“創(chuàng)意廈門”第二屆 廈門國(guó)際會(huì)展中心 廈門
2013 福建省“東海浪”新人新作展 福州畫(huà)院 福州
2014 “美麗福建，安全海西”優(yōu)秀美術(shù)書(shū)法作品展 福建省安全廳 福州
2015 福建省第七屆青年美展 福州畫(huà)院 福州
2015 青扶計(jì)劃 江西華南博物館 南昌
2016“青年藝術(shù)+”青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃年度大展 宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館 北京
2016水墨新語(yǔ)——第二十屆藝術(shù)高研班導(dǎo)師觀摩展 京華美術(shù)館 北京
京華美術(shù)館館長(zhǎng)劉振虎致答謝辭
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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展出作品
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述早對(duì)話吳骎
述早：每個(gè)人在一個(gè)時(shí)間段的心理感悟和創(chuàng)作的狀態(tài)，在人一生的旅途中是不太一樣的，我看到你以前的作品是用西方繪制油畫(huà)的那種繪畫(huà)方式合理的利用中國(guó)畫(huà)毛筆和顏料來(lái)呈現(xiàn)，你是出于什么樣的考慮？
吳骎：早期我是一直在畫(huà)國(guó)畫(huà)（小的時(shí)候），參加過(guò)很多次展覽，獲得過(guò)一些相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，到了考大學(xué)的時(shí)候，因?yàn)檫x擇的方向性的迷茫和考量到未來(lái)工作的需要，也放棄過(guò)一段時(shí)間的畫(huà)畫(huà)，我大四的時(shí)候才開(kāi)始正式的接觸油畫(huà)創(chuàng)作，像表現(xiàn)主義那種能夠自由繪制，和自然的去表達(dá)自我內(nèi)心思想的方式，我特別喜歡，當(dāng)然，前期我的繪畫(huà)風(fēng)格還算不了有個(gè)什么樣突出的特征，但是能夠自我一種情緒的抒發(fā)和滿足精神的訴求，是我選擇堅(jiān)持繪畫(huà)道路的不二之選，大學(xué)畢業(yè)之后，我回家了，因?yàn)槲覡敔敳」实脑虬�！在家里面呆了一段時(shí)間，有意或者無(wú)意的被帶入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的道路，曾經(jīng)放棄的很多東西重新?lián)炱饋?lái)，確實(shí)很困難，但是我一直堅(jiān)持著，畫(huà)著畫(huà)著過(guò)了一段時(shí)間，感覺(jué)沒(méi)有多大的長(zhǎng)進(jìn)和突破，心理很困惱和矛盾呀！然后在朋友的推薦下拜石齊老師的為師，在石齊老師的點(diǎn)撥和引導(dǎo)下，創(chuàng)作的東西就感覺(jué)很順手和有些質(zhì)的突變，也許我的性格比較叛逆和不守規(guī)則，從第一節(jié)課開(kāi)始就被批評(píng)到后期的課程的學(xué)習(xí)，我慢慢地發(fā)現(xiàn)了自身的不足和石齊老師優(yōu)特點(diǎn)，就開(kāi)始專研其中，兩個(gè)月之后在石老師的推崇和引薦下，我在北京順利的舉辦了第一個(gè)個(gè)人繪畫(huà)作品展。毛筆和中國(guó)畫(huà)顏料是我通過(guò)多方面學(xué)習(xí)研究之后，發(fā)現(xiàn)我能運(yùn)用得最順手的工具，它能很完美讓我去表達(dá)一些內(nèi)心的想法和兒時(shí)那種經(jīng)歷，無(wú)論好的還是壞的，都有，西方的油畫(huà)我也學(xué)習(xí)過(guò)，居于兩者考慮，我選擇一種綜合顏料和毛筆去呈現(xiàn)，是理所當(dāng)然的。
述早：在你早期的藝術(shù)作品中，我看到你的畫(huà)面是張揚(yáng)的、顏色是艷麗的，創(chuàng)作的狀態(tài)也是不定性的，更是矛盾的、也沒(méi)有形成自己的一套繪畫(huà)語(yǔ)言，現(xiàn)在看來(lái)，你的很多作品都有了一些突變和裂變，有些人在說(shuō)你的作品有很強(qiáng)的前人的影子，比如西方表現(xiàn)主義德·庫(kù)寧、馬克、蒙克、梵高等，也有些你的老師石齊的繪畫(huà)風(fēng)格，你是怎么看待的？
吳骎：早期的時(shí)候，確實(shí)我研習(xí)過(guò)我老師石齊的作品和教授課程的方式，是有很重的影子，后來(lái)我考慮到未來(lái)的發(fā)展和自我一種語(yǔ)言的探尋，我就開(kāi)始想要裂變和尋求不一樣的東西，我畫(huà)過(guò)一張?zhí)贄l勾畫(huà)出來(lái)的那副作品，有人和狗，構(gòu)圖的方式和方法就有了很大的變化，色彩從明快艷麗到單一純凈，都是把握得有分寸的，對(duì)于外國(guó)的一些繪畫(huà)狀況，比如德·庫(kù)寧、馬克我不太了解，我了解點(diǎn)的是蒙克的《吶喊》、梵高的《向日葵》《星空》等，有一句話說(shuō)“發(fā)自內(nèi)心的，能夠被歷史收納的一種繪畫(huà)語(yǔ)言，絕不是前人的拿來(lái)主義”我每次在畫(huà)畫(huà)時(shí)，從不去看前人的畫(huà)，我的畫(huà)就是一種天然的流入和自然的呈現(xiàn)，也許有巧合的撞車，但是我的這種創(chuàng)作體驗(yàn)和輸出的方式、方法卻是別人無(wú)法效仿的，我第一次畫(huà)表現(xiàn)主義的那些作品時(shí)，有些人在笑著說(shuō)“你的作品像法國(guó)哪個(gè)當(dāng)代女畫(huà)家的作品風(fēng)格，”我就說(shuō)“我根本沒(méi)有看過(guò)，”每當(dāng)我畫(huà)一張作品時(shí)，就有人說(shuō)你像這像那的，我就開(kāi)始跟他辯論，辯到最后，我就想用一種方法來(lái)凸顯一下，比如延伸，把作品的材質(zhì)和內(nèi)容的厚度和深度延伸進(jìn)另外一個(gè)領(lǐng)域，有時(shí)候我在想“當(dāng)我用稠顏料時(shí)，畫(huà)堆積一遍又一遍，最終毀掉，而旁邊的污漬是在地板上翻來(lái)留下的。對(duì)比兩者物質(zhì)的誕生，那便是人生吧！“我們現(xiàn)在架上繪畫(huà)的方式，在100年的前人，也許是都畫(huà)過(guò)了，所以說(shuō)我們都在步前人的后塵。
述早：羅蘭巴特在《寫(xiě)作的零度》里說(shuō)過(guò)一句話，“文學(xué)現(xiàn)代不被保護(hù)了，現(xiàn)在是走向文學(xué)的時(shí)候”，陳丹青卻說(shuō)“繪畫(huà)已經(jīng)不再是光榮，所以我們現(xiàn)在是個(gè)閑聊繪畫(huà)的時(shí)代“。有人說(shuō)“架上繪畫(huà)已死，”你是怎么看的？你是如何是看待自己的繪畫(huà)作品的？
吳骎：我把自己比喻成“是一條有九條命的貓”因?yàn)槲以?jīng)的人生經(jīng)歷是頻臨過(guò)好幾次死亡的，我曾經(jīng)頹廢過(guò)、墮落過(guò)很多次，但是最后又活過(guò)來(lái)了，我覺(jué)得這樣“向死而活、向死而生的狀態(tài)”就會(huì)讓我感悟到生命存在的價(jià)值意義，有人說(shuō)“繪畫(huà)已死”我覺(jué)得這是相對(duì)的說(shuō)法，當(dāng)下中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域百家爭(zhēng)鳴、百花齊放，我們?cè)谧龅拿總�(gè)人的事情是不一樣的，凡事是相對(duì)的，我也曾經(jīng)感覺(jué)繪畫(huà)已死，但是如何是置之死路而后生，隨著你的閱歷和當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境和國(guó)家體制的寬松，我相信會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，但是在中國(guó)目前藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境中，至少十年內(nèi)是不可能出現(xiàn)的，我能感覺(jué)到國(guó)外就相對(duì)會(huì)好很多，然后石齊老師曾說(shuō)過(guò)畫(huà)畫(huà)置之死地而后生，我不同之處在于置之活地浴火重生。這也與向死而活有關(guān)。我畫(huà)完了很完整的畫(huà)甚至很完美的畫(huà)。我會(huì)心血來(lái)潮把它撕毀。然后重組，也許一個(gè)星期心血?dú)в谝坏�，但也許則出現(xiàn)意想不到的效果，這跟人生像在賭博一樣本質(zhì)上一樣，人們極度視自己作品為瑰寶，我則極度不尊重不珍惜自己的作品，感覺(jué)自己經(jīng)歷了一些事情之后，不再有那樣渴望或者說(shuō)有志向遠(yuǎn)大的抱負(fù)呀！什么的，我現(xiàn)在的想法是多畫(huà)點(diǎn)畫(huà)，一直畫(huà)下去。
述早：從早期合理的運(yùn)用傳統(tǒng)潑彩的繪畫(huà)方式來(lái)繪制寫(xiě)意人物花鳥(niǎo)畫(huà)到現(xiàn)在運(yùn)用西方的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)方式，在你的創(chuàng)作過(guò)程中慢慢的演變和蛻化，你是站在一個(gè)怎樣的角度來(lái)繪制畫(huà)面，或者說(shuō)是運(yùn)用什么樣的表現(xiàn)手法去表達(dá)自己內(nèi)心的思想的？
吳骎：我在想“如果我一直就這樣還是沿襲我的老師繪畫(huà)的方式和那種風(fēng)格，一直畫(huà)下去，也許就永遠(yuǎn)走不出來(lái)，”我想把古代的人物用現(xiàn)代的繪畫(huà)方式把它繪制出來(lái)，再畫(huà)一些汽車、亭臺(tái)、樓宇啊等等，只要是能拿來(lái)表達(dá)內(nèi)心的一種想法和思想的，畫(huà)什么都可以，怎么樣畫(huà)都行，亂搞也可以，只要不涉及道德底線都可以，一個(gè)只要看破生死，看清楚一些事物真相的人，心境就會(huì)平淡很多，我剛到北京的時(shí)候，確實(shí)是很迷茫、孤獨(dú)和無(wú)依無(wú)靠，去年的時(shí)候，我從老家回來(lái)，看到了一條善良的狗，但是他的主人對(duì)它確是很兇惡，有一次，在它和我玩耍的時(shí)候，他的主人呵斥它、有時(shí)候還暴打它，我特別于心不忍，我就覺(jué)得狗是善良的動(dòng)物，人心就不一樣了，我們不能孽待它，至少它是無(wú)害的，所以我的創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)畫(huà)狗，因?yàn)樗液�、善良啊�?/p>
述早：作為90后的年輕藝術(shù)工作者，在繪畫(huà)領(lǐng)域你想走向的方向性的問(wèn)題，有思考過(guò)嗎？簡(jiǎn)單的聊聊你的想法！
吳骎：我想我應(yīng)該后期會(huì)通過(guò)多看一些相關(guān)的書(shū)籍和學(xué)習(xí)閱讀相關(guān)的文獻(xiàn)資料，自己去主動(dòng)的學(xué)習(xí)，慢慢地去積累和沉淀一下，而我媽的想法卻是鼓勵(lì)我多拜幾位老師多學(xué)習(xí)一些好的知識(shí)來(lái)拓寬自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和方式，我內(nèi)心就有些抵觸，即使某位老師很厲害，跟我無(wú)緣，那么也是沒(méi)有用的，所以這方面的問(wèn)題，我是想未來(lái)路程還很長(zhǎng)，很多的事情是說(shuō)不定的，說(shuō)不定一介平民直到死去，說(shuō)不定成就為一代大師，也說(shuō)不定，順其自然就好！
述早：我很想用一句話或者用前人已經(jīng)形成的一種繪畫(huà)風(fēng)格去很籠統(tǒng)的把一個(gè)畫(huà)家的繪畫(huà)方式或作品，歸類于表現(xiàn)藝術(shù)、抽象藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)或者當(dāng)代藝術(shù)，但是吳骎的作品，我很難歸類，初次看見(jiàn)他發(fā)給我的一些作品圖片時(shí)，我第一印象是有點(diǎn)像中國(guó)張大千的潑彩畫(huà)，或上世紀(jì)20、30年代的西方一些表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的作品，有點(diǎn)前人的影子，當(dāng)然我也想到了石齊老師的作品，因?yàn)樗麄兊淖髌凤L(fēng)格有些類似的地方，于是，我上網(wǎng)查詢了一下，確實(shí)證實(shí)我的想法，吳骎是石齊高研班的第十期的學(xué)生，他的早期的作品有研習(xí)過(guò)他老師的繪畫(huà)風(fēng)格和作品表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)境，但是他在后期的創(chuàng)作過(guò)程中，慢慢地尋求到了一套自己所期望的表現(xiàn)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言，他通過(guò)合理的利用中國(guó)毛筆的彈性和韌度，把各種繪畫(huà)媒介合理的運(yùn)用起來(lái)（比如丙烯、水粉水彩顏料、國(guó)畫(huà)顏料等等的綜合），在構(gòu)圖上，他很好的把中國(guó)畫(huà)潑彩的一種繪畫(huà)方式和西方油畫(huà)的點(diǎn)線面結(jié)合起來(lái)，他在畫(huà)人物和場(chǎng)景的概況時(shí)，都是很小心和很有分寸，在他近期畫(huà)的一系列作品中可以看到，他更多的是用自己的摸索到的一種直接能書(shū)寫(xiě)的方式來(lái)作畫(huà)，利用紙片的撕制、拼接、粘貼等手段來(lái)合體的構(gòu)造畫(huà)面，再利用綜合材料來(lái)做一些機(jī)理，利用毛筆以線性書(shū)寫(xiě)的方式來(lái)突出畫(huà)面的厚重感和飽滿度，這是區(qū)別他和石齊的創(chuàng)作風(fēng)格完全不一樣的地方。
吳骎他說(shuō)：“我是活過(guò)九條命的貓，年輕的時(shí)候有很多次面臨死亡的考驗(yàn)，潛意識(shí)和觀念里就有“向死而活，向死而生”的精神氣質(zhì)，從小到大，內(nèi)心世界都是很孤獨(dú)的、迷茫的、無(wú)助的、更多的也有對(duì)身邊朋友不理解的一種孤單感“。從我見(jiàn)到他的第一面開(kāi)始，雖然感覺(jué)他年紀(jì)雖小，但他是個(gè)有故事的人，看到他去年10月份舉辦的“初萌·吳骎新中國(guó)畫(huà)展”所出的畫(huà)冊(cè)書(shū)籍和查閱他以往的相關(guān)文獻(xiàn)資料，以及和他深入的交談幾次過(guò)后，他給我的印象是個(gè)性情比較直爽的人，心理藏不了很多東西，他是一個(gè)敢于向傳統(tǒng)奴教和現(xiàn)當(dāng)下一些不合乎情理的某些為人作風(fēng)做派說(shuō)不，在藝術(shù)創(chuàng)作方面，他又是一個(gè)不至死而不歸的人，他對(duì)待繪畫(huà)藝術(shù)，有像瘋子而成癡的向往，對(duì)待生活，又是渴望像閑云野鶴一樣的情致。
—— 冷述早 2016/5/23 寫(xiě)于宋莊