“丹青如斯”——王國(guó)鋒的國(guó)畫(huà)藝術(shù)，正在翰墨千秋競(jìng)拍！
中國(guó)畫(huà)里的山水從來(lái)不只是具體的層巒疊嶂，他還是一種詮釋中國(guó)哲學(xué)的意念符號(hào)。“以圖畫(huà)非止藝行，承當(dāng)與《易》象同體”。到了王國(guó)鋒這里，他用丘壑縱橫所表現(xiàn)的無(wú)非是——他用傳統(tǒng)的“道”，來(lái)構(gòu)建他心目中的自然。
“王國(guó)鋒，1972年生，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，清華美院武劍飛寫(xiě)意重彩課題班助教�，F(xiàn)居北京。師從武劍飛，郭明堂教授。作品以山水見(jiàn)長(zhǎng)，表現(xiàn)黃土高原，太行山之風(fēng)情。作品傳略收入香港中國(guó)美術(shù)出版社《世紀(jì)畫(huà)壇》，《二十一世紀(jì)亞洲書(shū)畫(huà)藝術(shù)博覽》，《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精品集》�！秮喼匏囆g(shù)界名人錄》，《中國(guó)畫(huà)壇100家》等。
年輕值錢(qián)的不是勁頭，就是勇氣。這兩點(diǎn)王國(guó)鋒都不缺。年輕畫(huà)家畫(huà)出的是一派古人山水，不經(jīng)過(guò)多年錘煉沒(méi)有這么嫻熟的筆墨。而敢于在祖宗的黑澗白水中間添加現(xiàn)代色彩，這彰顯的又是勇氣。李唐的“小斧劈”，王蒙的“披麻解索”，趙孟頫的“荷葉皴”……小伙子王國(guó)鋒玩得都能信手拈來(lái)。
《讀畫(huà)讀書(shū)自有樂(lè)》
看王國(guó)鋒的筆墨，很像石濤。他的皴法，他山石的肌理。甚至于，苦瓜和尚大滌子的思想也影響了他大多。那就是石濤上人說(shuō)過(guò)的：“且也形勢(shì)不變，徒知鞟皴之皮毛；畫(huà)法不變，徒知形勢(shì)之拘泥……“學(xué)不師古，如夜行無(wú)火”，但石濤上人又說(shuō)了：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。中國(guó)畫(huà)離不開(kāi)傳統(tǒng)，但現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)奉獻(xiàn)的卻又是現(xiàn)代人。
《清溪深不見(jiàn)隱處》
傅抱石何嘗不玩“傳統(tǒng)”、不尊重傳統(tǒng)？但在遙遠(yuǎn)的1935，他也在感嘆：“中國(guó)畫(huà)在滿(mǎn)眼的摩天大樓面前，站在十字路口、東張西望……”。
所以，青年畫(huà)家王國(guó)鋒考慮的，是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代都市里的生存空間，是怎樣喚醒現(xiàn)代人血液中遺傳的文化基因。
《樂(lè)在山水間》
中國(guó)畫(huà)浩渺的傳統(tǒng)中文人畫(huà)只是滄海一粟，在宋元文人的墨戲弄情之前，中國(guó)的繪畫(huà)已經(jīng)描繪出了華麗堂皇的史卷。
王國(guó)鋒畫(huà)的是中國(guó)畫(huà)，但他同時(shí)考慮的還有市場(chǎng)，他考慮怎樣才能把自己的畫(huà)展張貼到千家萬(wàn)戶(hù)的墻壁上。
《靜靜的山巒》
王國(guó)鋒的中國(guó)畫(huà)核心還是傳統(tǒng)，他只不過(guò)是把傳統(tǒng)里的留白暈染上了色彩。他筆下有藍(lán)的天，白的云，有彩色的房子，圈圈點(diǎn)點(diǎn)的樹(shù)木房舍上面，他賦予了它們更生命力的色彩，色與墨相得益彰，傳統(tǒng)與現(xiàn)代情景交融。
《尋夢(mèng)圖》
他筆下的畫(huà)面在傳統(tǒng)墨色的渾厚華滋下，又有了色彩斑斕的意象與裝飾效果。不管他這種方式被不被認(rèn)可，他用的是即便不是變革的心，那追求的也是一種幻化的美。
在傳統(tǒng)的意念里，傳統(tǒng)往往代表著權(quán)威與正確。但在這個(gè)時(shí)代，王國(guó)鋒首先考慮的不是標(biāo)準(zhǔn)，不管?chē)?guó)畫(huà)藝術(shù)有怎樣的標(biāo)桿與秩序，他們都走來(lái)了。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代需要他們，他們也需要這個(gè)時(shí)代。