最具潛力的80后畫家代表人物—“翱紫”做回本真的自己
打開翱紫的藝術世界，突然發(fā)現(xiàn)她內心對社會、時代、美術，甚至古今中外文化藝術都有豐富的見解。你難以想像這些是怎么統(tǒng)統(tǒng)裝進1988女孩的腦殼里的？
年經的思想是嶄新的！翱紫，也許這就是青年的力量！
翱紫，翰墨千秋藝術交易中心簽約藝術家，1988年出生于北京，2013畢業(yè)于天津美術學院中國畫系，獲學士學位。同年考入天津美術學院中國畫系研究生，獲人物碩士學位。師從何家英，李孝宣，李津等當代名家。中國香港美術家協(xié)會會員；中國女畫家協(xié)會會員；北京工筆重彩畫會會員;美國水彩協(xié)會會員（AWS）；加拿大安大略省藝術家協(xié)會會員；中國文化管理協(xié)會藝術委員會成員；
翰墨千秋：您的人生經歷對您的藝術創(chuàng)作有影響嗎，具體體現(xiàn)在哪？
翱紫：世界著名墨西哥女畫家卡羅一生戲劇性的生涯帶來了她的藝術靈感，大學時對我的影響很大，我認為真正的藝術家是真實的體驗和發(fā)自內心的表達記錄者，不管是自己的人生經歷還是經過時間洗刷沉淀下來的寶貴人生感悟都是來自靈魂深處的吶喊，我認為這才是一個真正作品。我的所有作品全部是原創(chuàng)繪制，大到工筆小到水墨都是記載你我心中成長經歷的共同感觸，或是理想中帶有寓意的情景，我是從女性的細膩敏感的感受力重新發(fā)現(xiàn)和重新喚醒當下浮躁社會人們迷失的審美取向。文人的樂趣就在于他們深知精神的快樂遠比物質享受來得更加快樂與美好，這種在面對形形色色壓力下，精神上的釋放通過一幅作品體會其中的意境陶冶情操，更是一種高格調的奢華享受。
翰墨千秋：您的創(chuàng)作靈感來源于什么？希望透過作品表達什么內涵和意義呢？
翱紫：我的創(chuàng)作靈感主要來源于生活和想象中，就像諸多經典所說人生如夢，面對現(xiàn)實社會種種糾葛我們共同的心理矛盾讓我們想逃離這個繁雜的環(huán)境。所以今天我作為藝術家通過手中的畫筆重新鑄造來源于我們心底共同的理想世界。我的作品大多來源于超現(xiàn)實天馬行空的想象，穿越在古代與現(xiàn)代未來之中，堅持每一幅作品都是不同的感受，原創(chuàng)不復制不做機械匠人，因為藝術家的作品是鮮活的生命，這才是真正意義上的優(yōu)秀的作品。而現(xiàn)當今大多數(shù)藝術創(chuàng)作都局限在技法和效果上，我想藝術家更應從藝術本質思考我們的藝術在影響什么、表達什么？我的作品不管材質是什么，都力求傳達畫之外透露出來的文人氣質趣味與思考，夾雜了當今社會的諷刺與理想世界的暢想，有的詼諧有的沈靜，還有記錄美好生活中點點滴滴純真的回憶。
那時的你 紙本水墨
翰墨千秋：您的作品風格從過去到現(xiàn)在有什么樣的轉變？其中的原因是什么？
翱紫：隨著人生經歷、閱歷的增長，慢慢學習慢慢覺得自己很渺小，所以走出國門觀看國內外大師的作品豐富自己內心并拓展自己的眼界和人生觀。要有正確的世界觀，不看看世界，怎能建立正確的世界觀？所以我的作品從未畢業(yè)便大步逼迫自己走近不同國家，走出國門吸收在重新看當今的藝術表達，我想這才是一個包容的進步思想的當代藝術家應該具備的素質和修養(yǎng)吧。
新工筆和新水墨我覺得不存在轉變關系，他們不同材質但是表達內心的情感是一樣的，現(xiàn)代人大多被精細的工筆效果所震撼，實不知其中水墨的難度勝過工筆而其中揮灑的氣質和文人雅趣也是工筆慢工洗染不能比擬的，當然這里只是順便為水墨真實的位置說明一下，工筆畫也有它獨特的藝術感染力只是在于你表達的內容是否有高度，這一點是一性的也是判斷這個藝術家真正的藝術價值定位的衡量杠桿。
翰墨千秋：對您個人而言，您是怎么理解“水墨”的概念的？中國水墨畫經歷多次形態(tài)轉換和變革，走向當代的新水墨到底“新”在哪里？
翱紫：水墨畫最早創(chuàng)立于15世紀，始于唐朝，形成于宋代，興于元代，水墨與文人快意詩情的性格息息相關，從繁雜的技法和付色寫型分離出來，以表意為出發(fā)點，省去了色彩，直接用墨色干濕濃淡表現(xiàn)畫家詩意情感，更直接接近人們靈性揮灑，我認為水墨的分離是自然和受當時時代影響的需要，更加貼近文人深層表達需要，直至今天水墨仍是真正的文人表達內心情感最直接最鮮活的體現(xiàn)手法。而當今新水墨的新的發(fā)展也是如同元宋時期的社會變革類似，隨著現(xiàn)代人們生活水平的提高新的觀念新的全球化的要求，時代的進步也引領精神領域的藝術家們打破傳統(tǒng)的繪畫局限，融入新的視覺觀念，帶給這個時代乃至未來新的精神理念，從而引發(fā)更多的創(chuàng)意使人們在真正美的觀念中尋找到自己的精神花園。
一葉知秋 紙本水墨
翰墨千秋：您怎樣理解藝術的傳統(tǒng)與創(chuàng)新？
翱紫：傳統(tǒng)與創(chuàng)新是相同的，也許有人會不解怎么會一樣呢？分明是兩個完全不同的類別？這里我想說的是，其實分別傳統(tǒng)與創(chuàng)新是沒有標準的，都是現(xiàn)代人標注上的標簽，其實真正評判的就是我們看不到但是卻一直默默影響著我們的——“時間”。所以我認為所謂的現(xiàn)代我們看到的，在過一段時間就又有更當代的東西出現(xiàn)，沒有固定的傳統(tǒng)也同樣沒有同樣的當代，關鍵還是在于你作為一個這個時代的藝術家你想表達的是什么？這個你的思想才是決定你是否可以被這個時代記住。所以在我的切身創(chuàng)作中我從不批判傳統(tǒng)或者當代，我的繪畫體現(xiàn)了這里多種元素的交織，在現(xiàn)在看過去的表現(xiàn)難道不當代嗎？所以我的路線也是穿梭于不同表現(xiàn)形式中，包容廣大在畫的本質內容上下功夫。
翰墨千秋：您認為中國當代藝術有哪些值的期待的方面？
翱紫：我覺得喜憂參半吧，客觀的講，中國當代藝術與歐美相比還有很大的一段距離，我指的不是畫的質量，而是高度，當然也有很多畫的相當好的，國外的藝術家水平根本沒法與之相比，但是我們問問自己，作為藝術家的我們卻失去了最應該表達的東西。與之相比國外的的藝術家更加欣賞真的可以給社會和人倫帶來智慧和啟迪的心靈藝術家。所以我覺得這一點是我最希望也是最期待的，放下虛榮，放下欲望，放下爭吵，感恩生命中大愛無形，在你我心中真正的藝術屬于世界。
摘葡萄 紙本水墨
翰墨千秋：希望今后去哪里繼續(xù)深造以拓展自己的藝術之路？
翱紫：中國這片土壤對于藝術家而言太多局限、太多關卡、太多不定，就像各行各業(yè)的國人一樣，但是今天看透了這一些，總覺得不能放棄，希望為真正中國文化的正確導向出一份力，我想如果人更多的想到別人的多于自己的，想必這個社會就不用花太多精力去治理了，未來相信自己做好現(xiàn)在才有將來，真正做一位以德輔仁文化傳播的藝術家。
翰墨千秋：在如此紛繁復雜的藝術市場您是如何尋找自己的位置的？
翱紫：準確的說我的定位是我的觀眾粉絲藏家朋友給的，我只是把我該做好的我的藝術用自己沉淀后的思想重新傳播出來，希望帶給大家共同的和諧共鳴，這就是我簡單的做著的事。非常驚喜的是在不到兩年間收獲了我想不到的成績和成功，這對于實際是剛剛才畢業(yè)的我來說是很大的鼓勵和幸運，但我深深知道畫者應具備的素質和修養(yǎng)有多麼重要，真正的好作品都是從深厚的文學修養(yǎng)和內涵中表現(xiàn)出來的，所以做好自己才能遇見將來更美好的自己。
《覺》絹本設色
《逝》絹本設色
翰墨千秋：目前您正在進行創(chuàng)作的作品內容是？
翱紫：我目前的創(chuàng)作是《玄火》系列，秉承真實的幻境，《紅樓夢》中有句“真亦假時假亦真，無為有處有還無。” 真實的東西當作虛幻的東西來看的時候，那虛假的東西它甚至比真實的東西顯得更真實。這系列我想透過真實幻相，幻相的真實闡述我們看到的這個似真似幻的有情世界。敬請期待感恩隨喜！
《玄火no.2》
《玄火no.3》
翱紫主張“心如工畫師，能畫諸世間”，她正是從自己的內心感受為出發(fā)點闡述了她對這個世界種種現(xiàn)象的思考，用筆墨說話，形成自己獨特的藝術語言，在傳承中有創(chuàng)新，在創(chuàng)新中有傳承，既有東方的，也有世界的。翱紫的作品正是從她的本心出發(fā)畫出她自己理解的世界萬象。
藝術經歷
收藏：
2012作品《夜相思》被天津市政府收藏并作為市禮贈予國際貴賓。
2014作品《科羅德的大奔時代》被來訪工作室的現(xiàn)泰國親王收藏合影留念并特別寫下致辭。
2015工筆作品被關山月美術館永久收藏
2014——2015年間作品多幅已被北京、山東、江蘇、深圳、上海、臺灣、香港、海外紐約等諸多藏家購買收藏。
獲獎：
2013年天津美術學院2013屆畢業(yè)創(chuàng)作作品展《誤入蓬萊不知處》獲 三等獎 天津
2014年作品《紫晴書屋》中國蘇州文化設計博覽會 獲金獎 江蘇
2014 首屆藝典保利杯中國水墨大獎賽獲得 水墨新銳獎
2015年中國當代女性藝術雙年展作品獲得水墨優(yōu)秀獎
2015年中國當代女子畫會首展邀請展作品獲得新銳獎
出版經歷：
作品刊登《東方藝術天津》,2012——2013《流動的藝術青年藝術家》，《精致立場——全國現(xiàn)代工筆畫大展》，《美術聚焦》，發(fā)表個人專輯《美術中國——翱紫專輯》全國發(fā)行刊物《享悅藝術》《中國當代藝術文獻》《藝苑名家》等。