未來(lái)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人將扮演什么樣的角色？
所謂藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人就是在藝術(shù)市場(chǎng)上為藝術(shù)品交易雙方充當(dāng)中介而收取傭金的人，他們活躍在藝術(shù)品市場(chǎng)，為藝術(shù)品找藏家，為藏家找藝術(shù)品。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在國(guó)外相對(duì)成熟，而國(guó)內(nèi)尚未有針對(duì)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的專門(mén)立法，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人也大多由畫(huà)廊、藝術(shù)院校師生等擔(dān)任，但今年4月，國(guó)家勞動(dòng)和社會(huì)保障部把藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)項(xiàng)目納入了正規(guī)培訓(xùn)體系。那么，在未來(lái)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在藝術(shù)品市場(chǎng)將扮演怎樣的角色呢？
眾所周知，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人是藝術(shù)品市場(chǎng)的重要推手，歸納起來(lái)其主要有以下三方面的作用：一是將藝術(shù)品推向市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)交易，簡(jiǎn)而言之就是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的變現(xiàn)；二是樹(shù)立藝術(shù)家自身的品牌，將藝術(shù)家推向市場(chǎng)。其實(shí)對(duì)于書(shū)畫(huà)而言，越到后期賣(mài)點(diǎn)越不在于書(shū)畫(huà)構(gòu)圖、用墨這些技術(shù)層面，當(dāng)然我們并不能否認(rèn)它們對(duì)于書(shū)畫(huà)價(jià)值所存在的意義，但對(duì)于藏家而言，越到后期他們看中的越是藝術(shù)家的影響力。張大千的作品之所以如此受歡迎，除了作品確實(shí)有價(jià)值之外，更在于“張大千”這三個(gè)字的影響力，而這影響力的形成離不開(kāi)張大千的經(jīng)紀(jì)人們，只不過(guò)在那個(gè)年代，他的經(jīng)紀(jì)人是他的學(xué)生而已；三是服務(wù)于藏家，為藏家找到具備升值潛力的藝術(shù)品，比如畫(huà)家劉小東的《三峽》《十八羅漢》等作品，都是由“藝術(shù)品投資顧問(wèn)”伍勁出面替藏家買(mǎi)進(jìn)的。
隨著藝術(shù)電商的興起，藝術(shù)品交易、藝術(shù)品變現(xiàn)變得越來(lái)越方便快捷，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人第一點(diǎn)作用正逐漸被淡化，相反的其樹(shù)立藝術(shù)家品牌和服務(wù)于藏家的作用卻日益強(qiáng)化。藝術(shù)家大多潛心創(chuàng)作，沒(méi)有多余的時(shí)間和精力過(guò)度關(guān)注市場(chǎng)，而藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人則利用自己的專業(yè)知識(shí)合理地安排藝術(shù)家作品進(jìn)行展覽、專家評(píng)論等事宜，對(duì)藝術(shù)家的社會(huì)活動(dòng)和媒體宣傳進(jìn)行全方位的運(yùn)作和管理，提升藝術(shù)家自身的影響力。而另一方面隨著人們經(jīng)濟(jì)水平的提升，越來(lái)越多的投資者將目光投向藝術(shù)品領(lǐng)域，然而他們大多數(shù)人對(duì)藝術(shù)品并不了解，需要專業(yè)的指導(dǎo)。
藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在藝術(shù)市場(chǎng)所發(fā)揮的作用就決定了在未來(lái)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人不僅要具備系統(tǒng)的藝術(shù)方面的知識(shí)，更要有敏銳的市場(chǎng)意識(shí)、經(jīng)濟(jì)意識(shí)和良好的職業(yè)道德。藝術(shù)電商時(shí)代雖然分化了一部分藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的功能，但也對(duì)其提出了新的要求。便隨著越來(lái)越多的人進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人減少藝術(shù)人才的埋沒(méi)、防止贗品流傳的作用不容小覷，其也必將朝著越來(lái)越專業(yè)化的方向發(fā)展。