在藝術(shù)中重溫光輝歲月 書畫圈重走長征路

2016-09-28 16:58 | 點(diǎn)擊： 次

江西瑞金 中央紅軍二萬五千里長征的起點(diǎn)

書畫圈網(wǎng)閆春玉綜述 走進(jìn)江西瑞金和于都，大街上隨處可見的“長征”“紅軍”等有關(guān)的字眼，不由得讓人想起82年前發(fā)生在這兩座城市轟轟烈烈、英勇悲壯的長征故事，雖然已經(jīng)過82年的歷史發(fā)展變遷與洗滌，但長征的烙印仍銘記于此，這兩座城市也因此而深深印在國人心中。

在這里，書畫圈網(wǎng)小編看到大街巷尾的紅色革命遺跡游人如織，繁忙的紀(jì)念館講解員迎來送往，前來參觀紅色革命圣地的游人被深深的吸引與感染著。

紅軍長征是中國革命史上一幅壯麗無比的歷史畫卷，“長征第一山”“長征第一橋”“長征第一渡”……也因此聞名天下。

為了弘揚(yáng)長征精神、緬懷先輩偉績，書畫圈網(wǎng)小編以書畫作品重走長征路，用書畫藝術(shù)來感染人、教育人，讓偉大的長征精神薪火相傳。

《長征第一關(guān)》

　　宋文治《長征第一關(guān)》

　　尺寸：101×73cm

　　鈐�。洪L征第一關(guān)。一九六五年寫，瑞金云石山，毛主席辦公處，舉世聞名的紅軍二萬五千里長征即從此處出發(fā)。文治并記。

　　宋文治（1919-2001）是江蘇太倉人。20世紀(jì)初，由中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)紅軍完成的二萬五千里長征是中國現(xiàn)代革命的 雄偉史詩。作為“萬里長征第一關(guān)”的瑞金云石山早已成為中國人民所向往的革命圣地。這不僅是云石山的雄偉壯觀，更重要的歷史賦予了它一種偉大的革命精神。 解放后無數(shù)藝術(shù)家往來朝圣、寫生、外師造化、攝取靈感、改造思想、升華觀念。江蘇國畫院開始的“萬里采風(fēng)長征”便是當(dāng)時(shí)最為著名的藝術(shù)活動。

　　該幅作品全幅取平視角，以長短錯(cuò)綜的線條和輕重不一的皴擦表現(xiàn)山勢的危險(xiǎn)和高峻；又以筆直的松樹加以渲染。設(shè)色上，則是水墨、花青和淡赭，只用洋紅實(shí)顯遠(yuǎn)山的壯 闊、連綿的恢宏以及樹頂，營造一種朝陽初升時(shí)的清麗、流暢和新鮮。而山石間幾乎天梯一般懸掛其中的山徑，更把這種氣勢推到極致。

　　以此可窺作者當(dāng)年飽滿的創(chuàng)作熱情。多少年過去了，今天當(dāng)代人把以“革命圣地”及與革命活動相關(guān)為載體的藝術(shù)作品稱為“紅色經(jīng)典”，此幅《長征第一關(guān)》為其同類題材之精品。當(dāng)書畫圈網(wǎng)小編走進(jìn)云石山，這是一座平地凸起的小山，山中怪石林立，形態(tài)各異，并有幾百種植物點(diǎn)綴其間，云石山山高不到50米，方園不足千平方米，一條崎嶇的臺階小路可直通山頂，中途還有兩道石門屏障，山上只有一座古寺廟。就是這座古廟讓并不起眼的云石山給人們留下了深刻記憶。

　　關(guān)山月、黎雄才、傅抱石繪長征第一橋

　　關(guān)山月設(shè)色紙本鏡片47×72cm 作于1962年的長征第一橋，純以寫生稿出之，筆酣墨暢，激情滿懷，讓人如臨其境。

黎雄才先生作于1972年的《長征第一橋》，曾于2008年以140萬在廣州一家拍賣行釋出。

傅抱石于1964年1月22日的《長征第一橋》。

　　關(guān)山月、黎雄才均是以寫生見長的畫家，而且兩人選取的角度和視角大同而小異，而傅抱石作品則是俯視，三幅作品放在一起對照，有平視的近景和俯視的遠(yuǎn)景，可清楚地看出革命圣地的往昔模樣。

　　長征第一橋的由來

　　位于江西瑞金武陽鎮(zhèn)武陽村的武陽橋緣何被稱為“長征第一橋”？

　　1930年夏，武陽區(qū)游擊隊(duì)負(fù)責(zé)人楊斗文、劉國興帶領(lǐng)暴動的農(nóng)民和游擊隊(duì)員，扛著梭標(biāo)，端上長矛，從武陽橋上殺進(jìn)縣城，活捉惡霸地主，第一次把紅旗插在了橋頭。此后，武陽工農(nóng)群眾在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，迅速地建立了紅色政權(quán)，并在多次反“圍剿”戰(zhàn)斗中，不顧敵人阻攔、轟炸，一次次沖過此橋，送彈藥、抬擔(dān)架，支援紅軍戰(zhàn)斗，為反“圍剿”的勝利建立了不朽的功勛。

　　1933年春天，毛澤東帶領(lǐng)一批紅軍戰(zhàn)士來到武陽橋，在武陽村綿江兩岸調(diào)查指導(dǎo)當(dāng)?shù)氐拇焊�生產(chǎn)，親自幫助兩岸群眾犁田插秧。毛澤東還親自主持召開春耕生產(chǎn)動員大會，親自授予武陽區(qū)和石水鄉(xiāng)“春耕模范”獎(jiǎng)旗。“春耕生產(chǎn)動員大會會址”至今佇立在武陽橋頭，見證著那段紅色歷史。

　　1934年夏秋間，隨著廣昌保衛(wèi)戰(zhàn)的失敗，第五次反“圍剿”宣告失敗，以王明、博古為首的左傾中央，不得不決定實(shí)行戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移。正在福建閩西戰(zhàn)斗的紅九軍團(tuán)接到中革軍委的命令后，于10月初從長汀出發(fā)，7日晚到達(dá)瑞金，8日拂曉到達(dá)武陽。由于人數(shù)眾多，橋身單薄，部隊(duì)通過武陽橋時(shí)，橋體搖晃厲害，戰(zhàn)士們不得不分批分段過橋。過河火把的亮光與戰(zhàn)士的咳嗽聲引來了早起的群眾。沿河兩岸群眾紛紛云集在武陽橋旁，把雞蛋、米果、大豆、花生、草鞋、斗笠送到紅軍戰(zhàn)士手上。年輕力壯的小伙紛紛跳下河水，用身體頂著晃動的橋墩，保證紅軍順利過橋。此后，紅九軍團(tuán)經(jīng)會昌、過安遠(yuǎn)，追隨紅軍主力艱難西去。

　　從此，武陽橋有了“長征第一橋”的名字，可以說，它是紅軍長征經(jīng)過的第一座橋，也是一座“暖心橋”。

于都縣的長征紀(jì)念館

于都夜景 現(xiàn)在的長征第一渡大橋

長征途中 紅軍曾經(jīng)宿營過的麻地村劉氏祠堂

　　李可染 《長征》

《長征》

　　此幅《長征》中，景物橫向展現(xiàn)，重山疊積，如犬牙高低，參差錯(cuò)落，雄奇壯麗。紅軍隊(duì)伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與 浪漫色彩視覺化。畫中山體以濃墨重色寫成，塊面厚實(shí)穩(wěn)重，以留白形成的山路、水道穿插其間。從深濃墨色過渡到留白，色調(diào)的明暗變化，平衡了畫面厚重的體積感。全幅結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，氣象萬千，是一幀文學(xué)性、藝術(shù)性與時(shí)代意義結(jié)合的精品佳作，是新中國美術(shù)史中的里程碑，也是畫家個(gè)人創(chuàng)作歷程中的重要代表作。

　　傅抱石：氣吞山河的現(xiàn)實(shí)感

《更喜岷山千里雪》

　　傅抱石在60年代創(chuàng)作的毛澤東詩意圖，在氣質(zhì)上與過去繪畫風(fēng)格決裂，幾乎有上九重天的感覺，尤其是表現(xiàn)長征的《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》（據(jù)《七律·長征》）�！陡�喜岷山千里雪》則表現(xiàn)千里雪封的連綿山脈，左下角有一條通向天際的雪坡，一隊(duì)人影如豆的紅軍在雪中跋涉，像一支天途朝圣的隊(duì)伍。他單獨(dú)創(chuàng)作的《搶渡大渡河》則從半山腰的視點(diǎn)表現(xiàn)河中一條正在強(qiáng)渡的紅軍的船，畫面更類似文人畫的《赤壁詩意圖》。

　　傅抱石的骨子里始終在尋求一種新的豪放氣質(zhì)，并且真的在毛澤東的長征中找到了一種氣吞山河的現(xiàn)實(shí)感。傅抱石的繪畫在20世紀(jì)的貢獻(xiàn)在于超越了傳統(tǒng)文人畫的陰柔幽婉的氣質(zhì)，這一點(diǎn)他借助了對毛澤東的想象性體驗(yàn)，盡管他沒有親歷長征。

　　費(fèi)新我《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》立軸

《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》

　　尺寸：98×33.5cm

　　漫天皆白雪，雪里行軍情更迫。額上高山，風(fēng)卷紅旗過大關(guān)，此行何去？贛江風(fēng)雪彌漫處。命令昨頒，十萬工農(nóng)下吉安。

　　費(fèi)新我（1903.12—1992.5）學(xué)名思恩，字省吾，別名立千、立齋，后改名新我，浙江湖州人。“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”一圖是其為數(shù)不多的“紅色題材”之一，畫中風(fēng)雪彌漫，山深林隘，紅軍隊(duì)伍正艱難行進(jìn)，情勢緊逼，但前鋒已過吉安城關(guān)，因?yàn)檫h(yuǎn)望關(guān)下已是數(shù)點(diǎn)紅旗招展。無論立意、構(gòu)圖、用筆設(shè)色均臻于上乘，是其繪畫作品代表之作。

　　何海霞《長征》

《長征》

　　尺寸：143×149cm鈐印：1.海霞（白文）2.何灜之�。ㄖ煳模�

　　款識：更喜岷山千里雪/三軍過后盡開顏/一九五六年舊作/幸少云書見/補(bǔ)寫于北京/何海霞

　　何海霞（1908-1998），北京人，滿族，原名何瀛，擅長中國畫。1934年拜張大千為師，1936年曾與齊白石、于非音、張大千舉辦四人作品聯(lián) 展；山水入古而化，融合水墨丹青，頗得大千秘奧；構(gòu)圖能迭出新意；和趙望云、石魯合譽(yù)為“陜西三杰”，共同創(chuàng)立“長安畫派”。曾任西北美術(shù)家協(xié)會畫師、陜 西國畫院副院長及名譽(yù)院長、中國國畫研究院研究員等職務(wù)。

　　陸儼少毛主席詞意《六盤山》

《六盤山》

　　尺寸：17×83cm

　　鈐�。禾旄咴频�，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？清平樂。六盤山敬寫毛主席詞意。

　　六盤山在寧夏回族自治區(qū)南部固原縣西南，是六盤山山脈的主峰，險(xiǎn)窄的山路要盤旋多重才能到達(dá)峰頂。毛澤東在1935年9月中旬率領(lǐng)中央紅軍進(jìn)入甘肅省南部，10月上旬，突破敵人的封鎖線，打垮了敵人的騎兵部隊(duì)，勝利地越過六盤山，寫下了《清平樂六盤山》。

　　畫面在橫幅中展開，構(gòu)圖疏闊，山巒綿延起伏，一目千里，氣勢磅礴。云天之際，一行大雁南飛，排成人字形，漸行漸遠(yuǎn)。主峰上，一隊(duì)紅軍戰(zhàn)士在山頂駐足張 望，長槍扛在肩頭，白馬牽在身邊，紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)。雖然山川宏闊，而人物渺小，但是這一隊(duì)紅軍戰(zhàn)士，站在群山之巔，一覽眾山小，頗有征服之意，仿佛在向群山 詢問：“今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？”

　　畫法上，近景山巒以干濕濃淡不均的水墨皴染，再薄染一層淡赭石，最后以澀筆重墨點(diǎn)染，表現(xiàn)出 山體的蒼茫渾厚；中景以淡墨勾勒，赭石渲染；遠(yuǎn)山以石青染出，天空亦施以淡石青色，清冷的色調(diào)正好渲染出“天高云淡”的氛圍，鮮艷的紅旗成為畫中的亮點(diǎn)， 與淡藍(lán)的天空、遠(yuǎn)山相映照。畫面左上角以行草題寫原詞，奔放的筆勢亦與畫面氣格相合。整幅章法新奇，構(gòu)思巧妙，筆墨恣肆縱逸，畫家以強(qiáng)悍有力，又率性而為 的寫意風(fēng)格，凸顯出毛主席詩詞的壯闊情懷，雖然帶有特殊時(shí)代的印記，但也超越了政治畫的范疇，使時(shí)代風(fēng)尚與個(gè)性風(fēng)格相融合，自成一格。