超越平凡——記書畫活動家姜乃軍先生
畫家小鏈接：曾任《中國老年報》社特邀美術(shù)編輯，中央委員會農(nóng)工民主黨主管《醫(yī)藥養(yǎng)生保健報》社專職美術(shù)編輯、記者工作，文化部中國鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會文化產(chǎn)業(yè)部常務(wù)副部長�，F(xiàn)為：北京市美術(shù)家協(xié)會會員、中央國家機關(guān)書法家協(xié)會會員、遼寧省書法家協(xié)會會員、中國人民對外友好協(xié)會藝術(shù)創(chuàng)作院研究員、中國收藏家協(xié)會會員、中國書畫導(dǎo)航網(wǎng)總編輯。
超越平凡——記書畫活動家姜乃軍先生
在人們的想象中，生活中的藝術(shù)家是平和寂靜的，才會有莫奈“日出▪印象”的美好�？墒牵覀円姷降乃囆g(shù)家卻常常是躁動不安的。我曾驚詫于這種不安。直到近日我又一次聽汪峰的《怒放的生命》這首歌時，感受到那歌的旋律中鼓蕩著的不安，忽然明白那是青春的躁動，是怒放的序曲。在書畫活動家、畫家姜乃軍身上我感受到了那種躁動不安。象一匹賽馬奔跑前不停的用前蹄刨著腳下的土地；象山崖上小憩的雄鷹，翅膀雖然收攏，眼睛在睥睨天下；象獵豹捕獵中的停頓，腿雖未動，眼睛在時刻搜索著目標(biāo)。海倫▪凱勒說過：“當(dāng)你感到有一種力量在驅(qū)使你飛翔時，你一定不能爬行”。于是我感受到了那是一種：雄鷹飛翔的力量、獵豹追逐的力量、駿馬奔騰的力量，是生命怒放的力量，是超越平凡的力量。
中國書畫導(dǎo)航網(wǎng)是經(jīng)姜乃軍先生主要創(chuàng)辦。網(wǎng)絡(luò)一個新聞報道，如同“亞馬遜流域的一只蝴蝶扇動翅膀，會掀起密西西比河流域的一場風(fēng)暴”導(dǎo)航網(wǎng)掀動的是書畫網(wǎng)絡(luò)媒體的風(fēng)暴，轉(zhuǎn)載率不可估測。第二天在百度搜索相關(guān)名詞那就是鋪天蓋地，同時出現(xiàn)幾百條�？梢娭袊鴷媽�(dǎo)航網(wǎng)平臺的力量。網(wǎng)站簽約畫家200余人，合作單位35家。每年聯(lián)合藝術(shù)界團體、大型企業(yè)組織筆會、采風(fēng)活動50多次，實現(xiàn)藝術(shù)搭臺唱戲。促進了書畫市場繁榮，有效促進藝術(shù)品與收藏界的對接。
姜乃軍先生又是畫壇上一匹黑馬，卓爾不群。他的畫涵蓋所有，又不拘于任何流派。你能在他的畫里看到所有，又絕不是具象的所有，是帶著藝術(shù)家特有的符號的所有。正如鄭板橋的詩句：“畫到神情飄沒處，更無真相有真魂”。那是從靈魂里流淌出來的真性，畫面所獨有的是一種攝魂噬魄的觸目驚心的美麗。在水墨淋漓的世界里一抹耀眼的純原色帶給你的是觸目驚心，看一眼，便會刻在心里。總會覺得畫面上有一個花朵就是你的靈魂在那里如血淋漓綻放，那朵白荷在蕪蕪雜雜，紛紛擾擾的大千世界里，夢里女神般不染塵霾，孤獨的屹立在你的心中，而不是畫面上。說起師法古人，他從《芥子園》開始列出許多；說起師法造化，他又列出寫生到過的千山萬水。中國水墨畫家走過的路他都走過。他的畫是從心靈中流淌出來的率真與坦蕩。沒有摹古的程式化與刻板，沒有寫實的復(fù)印，更沒有一切掩映其中的不知所云。筆筆都是心中流淌。得心源才是姜乃軍先生藝術(shù)的最真實的存在。他深深的懂得，古人所推崇的心師造化，最后歸結(jié)的都是終得心源。因為古人所推崇的造化是指道在天地之間運行，產(chǎn)生萬物的過程。自然萬物，為實境，折射于藝術(shù)家的內(nèi)心，再以手運心，構(gòu)建一種靈奇。這種靈奇崇尚的是精神世界的外泄，是藝術(shù)家的精神主張，是物質(zhì)的，更是精神的，是高于自然萬物的靈魂的書寫。因此，他的畫是一種精神的折射與向往，是寫意的精神，脫離萬物本真的樣貌，是精神的吶喊。
究竟誰對他影響最大，恐怕自己也說不清。他總在找尋，在筆墨表現(xiàn)中找尋，在色與墨的交融中找尋 。找尋心中的蘭若。他說：“我的畫有繼承，更重要的是有我自己的主張。我創(chuàng)作的梅花的老干虬枝，是用大筆蘸濃墨，蘊全身之力側(cè)鋒推進，依筆勢抑揚頓挫，形成老干虬枝的粗壯剛勁，也折射我不屈的人生態(tài)度。在老干的基礎(chǔ)上，加出嫩枝，代表我目前對藝術(shù)及生命的渴望。”他常常用不加稀釋的原色，堆積他的厚重。用焦墨和留白形成強烈的對比，他可以讓竹葉是紅色，讓梅花開出藍色的花朵。那是他心里的色彩。他認(rèn)為：真正的畫家是畫心靈的，是畫感情的，是有靈性的。真正的藝術(shù)思考常常是對事物多元屬性的自由跨越和非常規(guī)的嫁接。尋找蘭若的過程，就是實現(xiàn)一種超越，是一種剝繭而出，每完成了一次由具象到精神的超越都是一種在新的追求層面的凸顯，藝術(shù)和靈魂就超越了固有屬性的束縛，天地就豁然開朗，等待自己的就是一片新天新地。姜乃軍回憶說：早年給長他十歲的哥哥刷墨盤，洗畫筆，哥哥可以隨時為自己提供些方便習(xí)作，那時期最好的條件就是在玻璃上作畫，久而久之哥哥自然就成了他關(guān)在門里的老師。1992年在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦乃軍書畫社，青春年少，在家鄉(xiāng)那片土地上裝潢、印刷、在百姓家玻璃上作畫、在村里的白墻上寫標(biāo)語，木板上燙花，做得風(fēng)生水起。十里八村知道了有一個乃軍書畫社，那里有個多才多藝的青年。
漸漸的撫順的小天地已經(jīng)不夠這匹向往外面世界的烈馬馳騁。1998年，他帶上行囊，走出了撫順，來到深圳。后又輾轉(zhuǎn)來到北京。先在北京西單東大街一家美術(shù)設(shè)計公司工作，經(jīng)歷了北漂人的生活。很快，一年的工作時間，憑著他的繪畫天賦與設(shè)計工作，2000年1月投入了由中央部委員會農(nóng)工民主黨主管的《醫(yī)藥養(yǎng)生保健報》專職美術(shù)編輯、記者工作。2003年又被推薦到民政部主管的《中國老年報》特約美術(shù)編輯。
姜乃軍先生又一次有了打破舊世界的想法，創(chuàng)造一個新世界的渴望。2005年，他從報社辭職，開始藝林中尋找另一番風(fēng)景。2009年創(chuàng)辦中國書畫導(dǎo)航網(wǎng)，這一年，他把自己推向了藝術(shù)市場。由于藝術(shù)接地氣，在獨特視角中和思想上活躍，他深刻知道工作雖然沉重，必須一步步向前邁進。2010年借調(diào)任文化部中國鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會文化產(chǎn)業(yè)部常務(wù)副部長，從始以后姜乃軍先生便有著雙重身份的工作使命。工作期間不斷出新，先后策劃了大愛·榆林，著名書法家權(quán)希軍先生、中央電視臺著名主持人趙忠祥先生等出席書畫活動，“鄉(xiāng)土頌”全國書畫大展等書畫活動。
在書畫創(chuàng)作中姜乃軍先生常常說的一句“畫品即為人品，人無品格下筆無方。”他不斷的追求做人和作畫的極致完美。這一切在他的畫作中都有充分的體現(xiàn)。他在作畫時即使是一幅成稿稍有不滿也一定毀掉，決不會讓它流傳于世。他在大千世界里寄情達意與寒梅，那份卓爾不群的孤傲，那份不染塵霾，傲雪凌霜的高潔，熱情向上怒放的從容都是他的個人的寫照。他是那種有靈性的藝術(shù)家，他花鳥、山水俱佳。國畫中的四君子梅、蘭、竹、菊更為生命之春，高貴典雅，綻放于蒼茫冰雪之中顯得格外魅力。他總喜歡畫面喜配詩并書行長款，字和畫面相互呼應(yīng)，詩詞畫相連，相得益彰。中國古詩詞往往借助畫面來傳承。形成詩中有畫、畫中有詩，他從小背誦吟詠那些亦詩亦畫的古詩詞，刻在心里，印入腦際，化作他今日提款中的詩意盎然。他的畫因境設(shè)詞，或用古詩詞，或自作詩詞。“雪舞長天徹地寒，千山素裹看冬殘。梅枝一碧迎風(fēng)綻，俏若仙葩竟艷歡”“直視蒼天傲署寒，青枝綠葉簇高年。陽春破土身堅節(jié)，到朽身殘節(jié)不殘。”予畫面以深刻的內(nèi)涵，提款上從不同側(cè)面折射了藝術(shù)家學(xué)養(yǎng)的深厚。詮釋了畫面，表達出畫家對自然萬物的理性的思考。他的畫作帶著鮮明的個人的色彩，那梅花是他的人格人品在綻放，是他的大寫意人生，他的人生就熾烈如梅。他的映雪白梅，體現(xiàn)了藝術(shù)家柔美的意境，淡墨渲染出夜的底色，一輪圓月，透過老樹新枝把清輝撒向大地，落下參差斑駁的光影。月光籠罩的花朵，白的耀眼，冷香清艷，繁花盛蕊，清韻奇逸，筆法蒼古。在耀眼處總有那么幾朵，直刺你的眼眸，拷問你的靈魂。仿佛在問：無人信高潔，誰為表予心。他用橙黃和橘黃點臘梅，梅開爍金。在他的畫筆下，石青和酞青藍點染出的藍梅，就那么肆無忌憚的開放著，世間絕無，而我獨有。那是藝術(shù)家心中的梅花，開放到了人間。
藝術(shù)往往在不斷探索的過程中，追求藝術(shù)上創(chuàng)新與變革。不斷的超越，相信藝術(shù)之路會越走越寬廣，我們相信姜乃軍先生在藝術(shù)道路上永留一筆濃墨重彩。（作者：鐘詠梅系美術(shù)評論員、中華文化國際交流促進會理事、中國書畫導(dǎo)航網(wǎng)編審、中國北國風(fēng)書畫院常務(wù)院長）