藝術(shù)品電商：藝術(shù)家進入市場的“敲門磚”
在歷史的滾滾長河中，充斥著各種各樣的藝術(shù)元素，藝術(shù)隨著人類的誕生而出現(xiàn)，然而其發(fā)展卻受到社會經(jīng)濟文化的制約，而以此為生的藝術(shù)家們命運也多變化動蕩。
文藝復(fù)興以前，藝術(shù)家一部分服務(wù)于王公貴族，王公貴族需要什么藝術(shù)家們便創(chuàng)作什么，這部分藝術(shù)家被稱之為“宮廷畫師”，其不必擔心自己的溫飽問題，創(chuàng)作的畫也大多為符合貴族喜好的宗教題材；文藝復(fù)興尤其是十九世紀中期后，隨著資本主義的萌芽，越來越多的富裕家庭也有了對藝術(shù)品的追求，繪畫藝術(shù)品的需求量也隨之增加，畫廊的前身也由此產(chǎn)生，與此同時，滿足資產(chǎn)階級審美需求的借助畫廊更加名聲大噪，而不符合主流的畫家卻食不果腹，有名者金銀不愁，無名著苦苦掙扎，這也是為什么作品被拍出天價的梵高在生前卻為生活所迫需要弟弟來接濟。
如今，隨著“互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)”的興起，藝術(shù)電商成為藝術(shù)家進入藝術(shù)市場更加便捷的“敲門磚”，畫廊這種藝術(shù)壟斷的地位在逐漸被打破，藝術(shù)家不必非要借助畫廊才得以展示自己的才華，藝術(shù)電商成為另外一種更加有效的捷徑。然而，當前在國內(nèi)藝術(shù)家分為四類：才華橫溢且懂些市場的；才華一般但懂市場的；才華橫溢卻不懂市場的；才華一般又不懂市場的。對于懂些市場營銷的，縱使沒有大紅大紫，普通的生活還是沒有問題的，然而對于大多數(shù)有才華的卻不懂市場的藝術(shù)家來說，卻又有些許的窘迫，這類藝術(shù)家大多醉心書畫創(chuàng)作，對于藝術(shù)市場卻一知半解，等畫廊發(fā)現(xiàn)其才華也是遙遙無期，作品變現(xiàn)更是阻力重重。但是，藝術(shù)電商卻不同，它沒有太高的準入門檻，而藝術(shù)類資訊平臺和藝術(shù)類交易平臺也正逐漸被藝術(shù)家所關(guān)注，國內(nèi)不錯的藝術(shù)電商平臺也做到了市場細分，比如國內(nèi)在線拍賣藝術(shù)品的平臺藝典中國、翰墨千秋等，資訊類的有博寶、雅昌、99藝術(shù)網(wǎng)等，所以無論是線上拍賣還是宣傳推廣，對于藝術(shù)家來說，藝術(shù)電商都是其不錯的選擇。
然而，面對藝術(shù)電商這一低成本的線上銷售和宣傳渠道，為什么一些藝術(shù)家仍舊處于觀望狀態(tài)，遲遲不肯涉足呢？原因歸結(jié)起來主要分為兩方面：其一，部分藝術(shù)家放不下自己的“自尊心”。眾所周知，藝術(shù)電商倡導(dǎo)的是大眾消費，起拍價是較低的，一些藝術(shù)家寧可設(shè)定上萬的價格讓作品在家擱置，也不愿通過幾千的拍賣讓作品在市場流通，認為低價賣作品有損自己身份，其實這種想法是要不得的，作品的好壞也不是單單靠價格決定的，當某位藝術(shù)家被眾人所知曉，當他的作品被眾人所認可，這樣的藝術(shù)才是具有價值的藝術(shù)；其二，藝術(shù)電商自身的機制仍需完善。在作品委托之前，藝術(shù)家常常存在這樣的疑慮，作品在運輸過程中損壞怎么辦，在儲存過程中損壞怎么辦？畫款怎樣結(jié)算？作品流拍還會返還嗎等等等等，這充分說明雖然藝術(shù)電商雖然得到了廣泛的關(guān)注，但在運營機制方面仍舊存在一些漏洞，像物流及倉儲的規(guī)范化、誠信體制的構(gòu)建等，仍需要在運營中不斷進行完善。
藝術(shù)電商的興起，讓藝術(shù)家的“等人”買畫變?yōu)樽约褐鲃淤u畫，而作品的變現(xiàn)也更加的便捷化。