吉瑞森教授談小品畫(huà)
宋人小品畫(huà)猶如六朝小品文，小中見(jiàn)大，雋永精辟，為后人習(xí)畫(huà)留作參照。但自宋元之后以文人畫(huà)集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體的小品形式盛行至今，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)了畫(huà)外的功夫，忽視甚而小覷了畫(huà)內(nèi)功夫即所謂文人不屑的畫(huà)技。
中國(guó)畫(huà)千百年的傳承其實(shí)主要還是以“畫(huà)技”的傳授為主，而“道”生乎“技”， 在“技法”不夠嫻熟的情況下過(guò)分強(qiáng)調(diào)“道”本身就違背了繪畫(huà)的基本法則，皮之不存毛將焉附？
雖然在表現(xiàn)手法上比較自由和隨意，但作為相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形式，無(wú)論在立意、構(gòu)圖、筆墨還是色彩上小品畫(huà)都跟大作品具有相同的學(xué)術(shù)嚴(yán)肅性。所以，自古就有“小品不小”的說(shuō)法。一幅小品畫(huà)足以見(jiàn)證一個(gè)畫(huà)家功力的深淺和文化底蘊(yùn)的層面。
這些年我在寫生教學(xué)中一直強(qiáng)調(diào)“局部寫生”， 小品畫(huà)即大畫(huà)之一角、一隅，實(shí)乃大畫(huà)之局部也！既能在零箋片紙上揮灑自如又能繪制長(zhǎng)篇巨構(gòu)方是大家氣象！小品的以小寓大、以少勝多、以簡(jiǎn)寫繁、以虛蘊(yùn)實(shí)、實(shí)則就是對(duì)“局部寫生創(chuàng)作”的具體要求，在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中應(yīng)該以“小品畫(huà)”創(chuàng)作訓(xùn)練為主。
只有在完成“線性造型”到“筆墨造型”轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確把握“筆墨結(jié)構(gòu)”，才能通過(guò)自然形象和筆墨關(guān)系來(lái)表達(dá)物象所特有的生機(jī)，這種表達(dá)是即興而又隨意的。而這種即興和隨意正是小品畫(huà)所特有的魅力所在。
吉瑞森
藝術(shù)簡(jiǎn)介
吉瑞森，一九六三年生，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，首都師范大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師，致公黨黨員。
作品《海芋》入選2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)新人新作展；《芭蕉》獲2002年紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話60周年美術(shù)作品展河北展區(qū)金獎(jiǎng)；《晨風(fēng)》獲2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《百年老干醉高風(fēng)》獲2003第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)；《版納三月》獲第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展銅獎(jiǎng)；《版納三月》獲2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《竹根》入選十屆美展 ；《秋韻》獲第十二屆全國(guó)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)。《潑水時(shí)節(jié)》入選第十一屆全國(guó)美展。2006年被評(píng)為當(dāng)代20位最具學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力的青年國(guó)畫(huà)家。2016年被畫(huà)廊協(xié)會(huì)評(píng)為最具升值潛力的十大畫(huà)家之一。作品發(fā)表于國(guó)內(nèi)外各大媒體。2016年出版《吉瑞森畫(huà)動(dòng)物》、《吉瑞森畫(huà)禽鳥(niǎo)》等技法叢書(shū)近二十套。