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墨潤(rùn)乾坤——黃石山水畫(huà)展將舉辦

 

主辦:
禾中北京控股有限公司
北京大道之簡(jiǎn)文化傳播有限公司
承辦:
北京大道畫(huà)院
支持單位:
雅宜山房
寧波鳳凰書(shū)院
開(kāi)幕時(shí)間:2016年3月19日下午三點(diǎn)半
展覽地點(diǎn):
北京798大道畫(huà)院,北京798藝術(shù)區(qū)東街(燦藝術(shù)對(duì)面) ,歡迎各位光臨指導(dǎo)!

藝新網(wǎng)訊:黃文強(qiáng) 又名黃石、號(hào)四明山墨客,現(xiàn)定居北京。先后畢業(yè)于北京京華美術(shù)學(xué)院、北京師范大學(xué) 、南京政治學(xué)院。進(jìn)修于中國(guó)書(shū)協(xié),中國(guó)美協(xié),國(guó)家畫(huà)院,清華美術(shù)學(xué)院 ,F(xiàn)為:文化部藝術(shù)發(fā)展中心專(zhuān)職書(shū)畫(huà)家、西北書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、北京京華美術(shù)學(xué)院教授,北京師范大學(xué)首屆山水畫(huà)高研班導(dǎo)師助理,文化部藝術(shù)發(fā)展中心林濤書(shū)法導(dǎo)師班助教,民建酒泉畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、甘肅書(shū)協(xié)會(huì)員,中國(guó)傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)成員,中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,北京華夏文化交流促進(jìn)會(huì)理事,徐悲鴻國(guó)畫(huà)院特邀書(shū)畫(huà)家。擔(dān)任多家畫(huà)院藝術(shù)指導(dǎo)及簽約書(shū)畫(huà)師。其作品多次獲得全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng) 、銀獎(jiǎng),許多作品被各地政府,文化部門(mén),星級(jí)賓館及海內(nèi)外知名人士收藏。被收藏界視為當(dāng)下最具潛力的書(shū)畫(huà)家。 

黃石先生山水畫(huà)中看到畫(huà)面形象的精神氣質(zhì),生動(dòng)活潑,用筆用墨活靈,特點(diǎn)鮮明突出。也就是“形神兼?zhèn)?rdquo;,中國(guó)畫(huà)的要求,不僅要描繪出對(duì)象的形質(zhì),而且更重要的是表現(xiàn)出它的人文精神。黃石先生的畫(huà)讓人看上去就感到寬廣,氣魄非凡。在“方寸之間見(jiàn)萬(wàn)里”“氣象萬(wàn)千”的氣度。


 

黃石先生用筆,是中國(guó)畫(huà)特有的筆墨技法,骨法筆法。在他的山水畫(huà)中用筆用墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜?duì)象的形態(tài)和質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。他的畫(huà)有深度,一層一層,向遠(yuǎn)延伸,無(wú)有窮盡的感覺(jué)。

黃石先生的山水畫(huà)根據(jù)畫(huà)面的需要,安排調(diào)匿形象,即通過(guò)所說(shuō)的謀篇布局,來(lái)體現(xiàn)作品的整體效果。中國(guó)畫(huà)也是歷來(lái)重視構(gòu)圖的,它要講究賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密、藏露、參差等種種關(guān)系。他的畫(huà)層次感鮮明。塊面分隔開(kāi),讓人感覺(jué)不同塊面,立即知道各個(gè)塊面之間的前后,左右關(guān)系。

黃石先生的山水色彩的應(yīng)用恰到好處,根據(jù)不同的描繪對(duì)象、時(shí)間、地點(diǎn),施用不同的色彩。中國(guó)畫(huà)運(yùn)用色彩同西洋畫(huà)是不同的,中國(guó)畫(huà)喜歡用固有色,即物體本來(lái)的顏色,雖然也講究一定的變化,但變化較小。他的山水畫(huà)中山石,樹(shù)木力求新,奇,怪,險(xiǎn)。讓人有種新鮮感,兇險(xiǎn)感。容易吸引觀(guān)眾,打動(dòng)人。

淺絳山水,山水畫(huà)的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上,敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)!督孀訄@畫(huà)傳》說(shuō):“黃公望皴,仿虞山石面,色善用赭石,淺淺施之,有時(shí)再以赭筆鉤出大概。王蒙復(fù)以赭石和藤黃著山水,其山頭喜蓬蓬松松畫(huà)草,再以赭色鈞出,時(shí)而竟不著色,只以赭石著山水中人面及松皮而已。”這種設(shè)色特點(diǎn),始于五代董源,盛于元代黃公望,亦稱(chēng)“吳裝”山水。

 

黃石先生的山水畫(huà)往往在一幅畫(huà)中有"高遠(yuǎn)"讓你體會(huì)山峰的雄健,感到山勢(shì)逼人,如身臨其境;有"深遠(yuǎn)"讓你感到山重水復(fù),深邃莫測(cè);有"平遠(yuǎn)"視野開(kāi)闊,心曠神怡。他為了要達(dá)到這樣的效果,打破焦點(diǎn)透視觀(guān)察景物的局限,用仰視、俯視和平視等散點(diǎn)透視來(lái)描繪畫(huà)中的景物。一片湖光山色,茂林修竹,流水飛瀑,令人神往。接著是層巒疊嶂,山丘連綿。境界隨之一變,危峰兀立,棧道盤(pán)曲,凸現(xiàn)中國(guó)山川無(wú)比壯闊雄偉的氣概。隨著山巒盡處,江水蜿蜒而來(lái),逐漸進(jìn)入丘陵地帶,畫(huà)面也漸漸開(kāi)闊。最后是一望無(wú)際的煙波,遠(yuǎn)處平坡遠(yuǎn)浦,漁舟搖曳;近處山村水廓,屋舍儼染,正是一派江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。全卷波瀾起伏,主次分明。山石不見(jiàn)鉤皴墨竹;水紋用筆纖細(xì),一覽無(wú)盡。
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