“見心繪異”楊洋 王一帆 張卉/學(xué)術(shù)展在798藝術(shù)區(qū)見心會(huì)館開幕

2016-01-24 09:58 | 點(diǎn)擊： 次

　　畫展現(xiàn)場(chǎng)名家云集，中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)/中國(guó)人民解放軍美術(shù)書法研究院副院長(zhǎng)張道興先生，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)/中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)主任胡偉教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事邵亞川先生、中國(guó)軍事博物館藝術(shù)家邢俊勤先生、中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會(huì)書畫藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)董玉彬先生、北京道東文化藝術(shù)傳播有限公司汪曉明先生、 中藝杰國(guó)際教育集團(tuán)總裁/時(shí)代女性學(xué)院創(chuàng)始人程梅藝女士等嘉賓均出席了此次展覽。

　　見心繪異·楊洋 王一帆 張卉/學(xué)術(shù)展在這個(gè)冬季滿載著三位藝術(shù)家的一份真誠(chéng)與灑脫，輕伴著一份沉靜與美好，懷揣著一份唯美與浪漫，用畫筆描繪出一幅幅自然的美、心靈的美、時(shí)代的美。三位藝術(shù)家的作品面貌各異，氣息相通，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，她們?cè)从诩彝サ难�陶和學(xué)院經(jīng)歷，在當(dāng)代紛繁的藝術(shù)大潮中，她們堅(jiān)持自我，孜孜以求，不懈探索，思考藝術(shù)的深層，將傳統(tǒng)的中國(guó)文化與當(dāng)代藝術(shù)元素詮釋的淋漓盡致，給大家?guī)�來一個(gè)高品質(zhì)的藝術(shù)享受。

　　“水在中國(guó)畫里起著舉足輕重的作用，在中國(guó)文化中具有豐富而深遠(yuǎn)的意義，水的性格包容、沉穩(wěn)，能承載萬物，所謂‘上善若水’‘靜水流深’，都是古人對(duì)水的評(píng)價(jià)，水的力量很大，它不僅能改變各種材料的質(zhì)量和品格，也能夠使它們之間互相交融。水的使用，會(huì)賦予作品東方文化獨(dú)有的溫潤(rùn)、通透的品格;通過控制水的流動(dòng)，使作品更加自然、流暢而富于變化。箔具有金屬的質(zhì)感與光澤，是中國(guó)古代壁畫中經(jīng)常使用的材料，它獨(dú)具個(gè)性，在畫面之中很難和其它元素相融，它的多變性使它呈現(xiàn)多種不同的面貌，箔的這種特征可以為畫面營(yíng)造一個(gè)不同的空間，增加畫面的層次。我在作品中試圖發(fā)揚(yáng)水的特性，融入箔的概念，用水與墨和各種粗、細(xì)顆粒顏色與箔的結(jié)合，通過畫面軟硬、松緊、虛實(shí)關(guān)系的對(duì)比、對(duì)抗與融合，營(yíng)造一種畫面空間，這種空間不同于西方繪畫焦點(diǎn)透視的三維空間也不同于傳統(tǒng)中國(guó)繪畫散點(diǎn)透視的二維空間，它是一種當(dāng)代繪畫的心理空間。”——楊洋

　　“傳統(tǒng)的中國(guó)畫一直沿襲‘隨類賦彩’的方法，較少研究平面構(gòu)成和色彩學(xué)。在沿用傳統(tǒng)國(guó)畫顏料的同時(shí)，我嘗試使用礦物顏料和金銀箔等媒質(zhì)，將固有色、光源色、環(huán)境色進(jìn)行綜合運(yùn)用，并融入二維的空間處理，力求營(yíng)造出溫馨浪漫而又富于現(xiàn)代氣息的畫面視覺效果。我試圖運(yùn)用幾種色彩碰撞出新意，設(shè)計(jì)不同質(zhì)感的對(duì)比，在變化的筆觸中述說著一個(gè)美麗的夢(mèng)境。無數(shù)次實(shí)踐告訴我，畫面意境的表達(dá)離不開材料的運(yùn)用。由于材料的改變，使繪畫具有更多的可能性和自由發(fā)揮的空間。媒材拓展了工筆畫的外延，讓筆墨在主觀營(yíng)造的材質(zhì)氛圍中沖擊、沉淀、變化，既有逸筆情致的抒情也有精心細(xì)致的雕琢。許多美妙的未知在你可控的畫面中交錯(cuò)、重逢，在愉快的創(chuàng)作中成就了主觀的、源于生活卻又高于生活的藝術(shù)遐想。”——王一帆

　　“我喜歡敏感的去體驗(yàn)一些經(jīng)歷，去邊寨采風(fēng)的經(jīng)歷使我突然有了我在，這種‘在場(chǎng)’所意含的現(xiàn)實(shí)性、個(gè)人性和介入性，與我當(dāng)時(shí)的感受一致， 不同民族、不同生活、不同語言， 但是無論如何還是要承認(rèn)做到并堅(jiān)持這種‘在場(chǎng)感’并不是一件輕而易舉的事。正如我繪我們和他們，從形式上保持一種直接性，猶如閃電，于瞬間達(dá)到照徹夜空，殊不知，自由觀念大于眼睛所看到的，它總是不斷打破固有形式的規(guī)限，不斷探索和創(chuàng)造新的形式，從而表現(xiàn)為一種近于實(shí)驗(yàn)性的排列。正如魯迅自述說的那樣‘含含糊糊’、‘曲曲折折’的表達(dá)，自由意志終將穿透語言之幕，抵達(dá)核心。說到底是出于內(nèi)心真實(shí)情感的吁求。

　　至于我，自知還做不到‘出入自由’。不但經(jīng)常‘走神’，有時(shí)還設(shè)法‘退場(chǎng)’。現(xiàn)實(shí)中攝人心魄的內(nèi)容，在我的作品中還是有缺失的，但愿在未來的繪畫道路上，能走得稍稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，更遠(yuǎn)一點(diǎn)。”——張卉

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至1月30日。