吳建明受邀參加《筆墨意象》2016書(shū)畫(huà)名家迎新展
畫(huà)家 吳建明
書(shū)畫(huà)圈網(wǎng)訊 《筆墨意象》 2016書(shū)畫(huà)名家迎新展即將啟幕，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家吳建明受邀參展。
據(jù)了解，此次展覽由書(shū)畫(huà)圈網(wǎng)主辦，1月23日在北京晉商博物館正式對(duì)外開(kāi)放展出，1月24日下午舉行開(kāi)幕式。同時(shí)展出的還有國(guó)內(nèi)具有藝術(shù)特色的藝術(shù)大家，如阿老、尼瑪澤仁、史國(guó)良、姚治華等。知名畫(huà)家吳建明受邀參展，其墨筆花鳥(niǎo)，以全景式的構(gòu)圖呈現(xiàn)，將令觀眾大有耳目一新的感受。
據(jù)組委會(huì)透露，此次所展作品均出自名家，作品涉及范圍廣，藝術(shù)風(fēng)格多樣，不僅有藝術(shù)大家，亦有青年才俊，此次展覽的特點(diǎn)就在于突出名家經(jīng)典的同時(shí)，發(fā)掘新人新作，給觀眾帶來(lái)不一樣的藝術(shù)視覺(jué)盛宴。
吳建明是當(dāng)代為數(shù)不多工、寫(xiě)兼擅的畫(huà)家之一。對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)，他有著相當(dāng)清晰的努力方向和精準(zhǔn)的把握能力，這從他近二十年的從藝生涯中可以得到明確的印證。
上世紀(jì)九十年代中期，是吳建明繪畫(huà)的起步階段，代表作品主要有《閱盡人間》、《農(nóng)家六月》等寫(xiě)實(shí)之作。這些作品的繪畫(huà)題材源自他身邊最為熟悉的方籃、風(fēng)車、簸箕等帶著歲月痕跡和生活磨難的農(nóng)具，這無(wú)疑是其當(dāng)時(shí)生活狀態(tài)最原真的寫(xiě)實(shí)。因此，這些作品一出來(lái)，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇給人以耳目一變的感受。特別是《閱盡人間》，先后在中國(guó)美院展覽館與中國(guó)美協(xié)舉辦的“中國(guó)畫(huà)三百家”作品展中展出，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇引起不小的爭(zhēng)論，其間雖然褒貶不一，但也足以說(shuō)明這些作品在當(dāng)時(shí)的影響力。這些作品中，我們既“可以看到他以工筆畫(huà)的寫(xiě)實(shí)方式來(lái)反映（自我）生活底層的狀況”，以一種“蒼涼、苦澀和隱忍的意味”征服了評(píng)委和觀眾的同時(shí)，又可以發(fā)現(xiàn)而此階段的畫(huà)作還帶有很明顯的劉奎齡等人的影子，甚至還有著油畫(huà)、水粉畫(huà)的某些技法在內(nèi)，在今天看來(lái)，無(wú)疑顯得有些青澀。
因此，盡管入展和獲獎(jiǎng)?lì)l頻，但吳建明并沒(méi)有沉溺于這些唾手可得的成績(jī)，不再堅(jiān)持這種繪畫(huà)風(fēng)格，他思考和嘗試著“蛻變”，但這又談何容易？經(jīng)歷一番醞釀和思考，在2000年左右，他開(kāi)始以作繭自縛的勇氣和決心，在原工筆繪畫(huà)風(fēng)格上進(jìn)行反思、探索和調(diào)整，誠(chéng)如陸游《書(shū)嘆》中所云，“人生如春蠶，作繭自纏裹”。
首先是勤研繪畫(huà)發(fā)展史，尋找適合自己的切入口。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思考，他選擇五代至宋、元畫(huà)家中的全景花鳥(niǎo)作為師法的對(duì)象，如李成、崔白、惠崇以及元代的王淵、陳琳等人，以避開(kāi)當(dāng)下折枝小景的風(fēng)行潮流；同時(shí)摒棄傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)以色為主，墨為輔的創(chuàng)作形式，而以純水墨的形式進(jìn)行實(shí)踐。其次，大量的臨摹古代畫(huà)家的經(jīng)典作品，從中完善屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。昔白居易說(shuō)自己“苦學(xué)力文”的結(jié)果：“二十以來(lái)，晝課賦，夜課書(shū)，間又課詩(shī)，不遑寢息矣，以致口舌成瘡，手足成胼。”于此，吳建明是深有同感的。此外，他更意識(shí)到求學(xué)交游的重要性，開(kāi)始走出金華，求學(xué)問(wèn)道，虛心聆聽(tīng)和斟酌他人的意見(jiàn)，化為己用，在杭州師范學(xué)院，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院都留下了他的足跡。
在歷經(jīng)“十年磨一劍”的鍥而不舍的努力后，自二00三年開(kāi)始，吳建明終于找到屬于自己的一種繪畫(huà)語(yǔ)言，相繼推出了《丘山》、《欲雪》等系列作品。這些墨筆花鳥(niǎo)，以全景式的構(gòu)圖呈現(xiàn)，給看多了明清以來(lái)折枝小景的觀眾大有耳目一新的感受，同時(shí)更有一種“恬淡野逸之氣撲面而來(lái)”，“而石一改溫實(shí)之氣，以大寫(xiě)意筆寫(xiě)出，磊磊落落，灑脫率意”，形成一種工寫(xiě)結(jié)合的繪畫(huà)風(fēng)格。之后的頻頻入展、獲獎(jiǎng)，足以證實(shí)他此階段的繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型無(wú)疑是成功的，可以套用孫過(guò)庭《書(shū)譜》中 “古不乖時(shí)，今不同弊”這句話來(lái)形容，也是不為過(guò)的。在以后的數(shù)年時(shí)間里，他總是在揣摩歷代優(yōu)秀繪畫(huà)作品的同時(shí)，不斷的校正自己的創(chuàng)作方向，但無(wú)論如何，內(nèi)心始終都堅(jiān)持著不趨同于時(shí)下的那一絲絲風(fēng)骨。
二零一一年初，吳建明落籍杭州，很快就融入到這個(gè)山水園林城市。先是在“恒廬”舉辦的個(gè)展，頗受時(shí)譽(yù)；同時(shí)杭州人文底蘊(yùn)的豐厚，反過(guò)來(lái)也迅速的滋養(yǎng)著他的藝術(shù)。在工筆繪畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，他又轉(zhuǎn)向?qū)懸猱?huà)的探索，師法對(duì)象除了鄉(xiāng)賢吳茀之，還有吳昌碩等海派的藝術(shù)大師。而這，又將成為他繪畫(huà)追求之路上新的探求階段。由于他精于書(shū)法，又有較強(qiáng)的形體把握能力，因此寫(xiě)意畫(huà)的創(chuàng)作對(duì)其而言自是游刃有余，很快就達(dá)到與“二吳”風(fēng)貌似是而非的寫(xiě)意風(fēng)格。而此風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，毫無(wú)疑問(wèn)是受到了杭州藝術(shù)圈潛移默化的影響。二0一三年末，吳建明遠(yuǎn)赴京華，供職于《中國(guó)畫(huà)學(xué)刊》。這對(duì)于作為畫(huà)家的吳建明而言無(wú)疑是一次極大的挑戰(zhàn)，從畫(huà)家到編輯的身份轉(zhuǎn)換，對(duì)其而言可謂是一次脫胎換骨的改變。但經(jīng)過(guò)一年多的努力，吳建明又一次把握了人生，成功的轉(zhuǎn)換了身份，顯得游刃而有余。盡管其中得失、冷暖自知，但對(duì)于以繪事謀衣食的吳建明而言，未嘗不是一件好事：雖然少了畫(huà)畫(huà)的時(shí)間，但多了思索的時(shí)間，同時(shí)也逼迫者這自己更加勤奮的去煮文字，研究畫(huà)理。真是應(yīng)了趙之謙論印的一句名言：“印外求印”，而繪畫(huà)何嘗不是如是？
京華多煙云，在這臥虎藏龍的文化中心，吳建明不但能夠得以結(jié)交更多的圈內(nèi)圈外的朋友，而且還可以更多體悟到繪畫(huà)之外的東西，從繪畫(huà)之外去涵養(yǎng)其繪畫(huà)藝術(shù)，眼界為之一寬，心境為之一變，因此，吳建明的繪畫(huà)必將還會(huì)有一次“蛻變”，這也是可以預(yù)言的，——我們期盼著。
藝術(shù)簡(jiǎn)介
吳建明，1967年出生于浙江浦江, 杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè),中國(guó)民主同盟盟員，現(xiàn)任《中國(guó)畫(huà)學(xué)刊》副主編,供職于中國(guó)新聞出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江畫(huà)院研究員，參加文化部、中國(guó)美協(xié)舉辦的展覽近三十次，獲銀、銅、優(yōu)秀獎(jiǎng)多次。
出版有《美術(shù)家吳建明》《吳建明工筆畫(huà)精品選》、《唯美新勢(shì)力—吳建明畫(huà)集》《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家--吳建明卷》《吳建明畫(huà)集》《吳建明花鳥(niǎo)畫(huà)集》《停云筆記--吳建明水墨狀態(tài)》《墅屏清影--吳建明》。在浙江杭州、江蘇常州、北京商務(wù)印書(shū)館成功舉辦了個(gè)人畫(huà)展。
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