王叔暉：中國(guó)繪畫史上的“連壇”女將
在新中國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作中，女畫家參與的并不多見(jiàn)。而以一部《西廂記》被譽(yù)為大師的女畫家，僅王叔暉一人。提起王叔暉和她的連環(huán)畫，許多人只看到其光鮮的一面，而其背后的付出與用心，則少有人知。書畫圈網(wǎng)小編現(xiàn)在就將王叔暉美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷分享給大家。
女畫家王叔暉
《西廂記》前后歷時(shí)近30年
王叔暉( 1912.8 -1985.7 )字郁芬，祖籍浙江紹興，生于天津，是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫家。1949年參加工作，歷任出版總署美術(shù)科員，新華書店總管理處美術(shù)室圖案組組長(zhǎng)，人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作組組長(zhǎng)、專業(yè)畫家。1976年退休。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二、第三屆理事。擅長(zhǎng)工筆重彩人物畫。中國(guó)畫作品有《夜宴桃李園》;連環(huán)畫作品有《孔雀東南飛》和《西廂記》等，《西廂記》獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)
T82《西廂記》郵票的創(chuàng)作，動(dòng)議產(chǎn)生于1979年，完成于1980年底，1983年2月發(fā)行，而王叔暉的第一部《西廂記》彩色連環(huán)畫，是在1954年畫的，前后歷時(shí)近30年。
1953年，中華人民共和國(guó)新婚姻法公布之后，人民美術(shù)出版社把創(chuàng)作《西廂記》連環(huán)畫的任務(wù)交給了王叔暉。選擇這一題材當(dāng)然有配合宣傳的意思，但當(dāng)時(shí)大概任何人都沒(méi)有想到，一年后問(wèn)世的這部連環(huán)畫，竟成了載入新中國(guó)美術(shù)史的佳作。專家評(píng)價(jià)這套16幅本的《西廂記》連環(huán)畫特點(diǎn)是:人物形神生動(dòng)，環(huán)境充滿詩(shī)情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。為畫這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經(jīng)驗(yàn)，也投入了自己的豐富情感。10年之后，這部作品榮獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)的"繪畫一等獎(jiǎng)。
1957年，王叔暉再次提筆，創(chuàng)作了128幅本的白描連環(huán)畫《西廂記》。如果說(shuō)前一次畫《西廂記》所要求的是超越古人，那么這一次創(chuàng)作的要求是超越自己。然而，"文革"時(shí)，這部作品被判為"毒草"，118幅繪畫原稿被銷毀，唯存中國(guó)美術(shù)館收藏的10幅。
1979年初，《西廂記》重印本發(fā)行，與第一版一樣，印數(shù)在10萬(wàn)冊(cè)以上，至今已成為連環(huán)畫收藏者尋覓的珍品。
1981年第一期《中國(guó)畫報(bào)》將16幅本的工筆重彩連環(huán)畫《西廂記》全部刊出，大受歡迎。
1979年第四屆全國(guó)文代會(huì)期間，王叔暉接受劉碩仁代表郵票發(fā)行局的邀請(qǐng)，答應(yīng)創(chuàng)作《西廂記》郵票。她考慮，雖然仍是畫仕女畫，但專為郵票而作還是第一次，計(jì)劃一下自己的時(shí)間安排，決定在次年年底之前完稿。
果然，王叔暉如期完成"驚艷"、"聽(tīng)琴"、"佳期"和"長(zhǎng)亭"4幅郵票圖稿。這4個(gè)場(chǎng)景在原來(lái)的16幅本連環(huán)畫中都曾出現(xiàn)過(guò)，考慮到郵票的特點(diǎn)和局限，人物都盡量放大，占了畫面的主要位置，同時(shí)舍去了次要人物和一些場(chǎng)景。
這里還有一段小插曲:一位音樂(lè)家曾向畫家指出，16幅本《西廂記》中"聽(tīng)琴"一幅有個(gè)小小錯(cuò)誤:張生彈琴右手用了食指撥弦，其實(shí)應(yīng)該用中指。這一提醒，王叔暉在心里記了多年，終于在這次再創(chuàng)作中得以改正。
王叔暉繪畫作品
王叔暉的筆下給予弱女子們的尊嚴(yán)
王叔暉創(chuàng)作了大量女性圖畫，在她的筆下，這些弱女子們都充滿著人的尊嚴(yán)。《50年精品連環(huán)畫鑒賞》編著說(shuō):"《西廂記》繪畫技法嫻熟，線條流暢，折轉(zhuǎn)自然，飄灑俊逸，若金絲銀線，絲絲入扣。人物形象刻劃生動(dòng)細(xì)膩，情感關(guān)注，設(shè)色淡雅素靜。特別是鶯鶯高聳的發(fā)髻、鵝蛋般的臉形、飄灑的衣襟;張君瑞樸實(shí)的相貌、誠(chéng)實(shí)的品格、對(duì)鶯鶯的癡情都令人難忘。環(huán)境、庭院畫法嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、透視比例準(zhǔn)確……這些，都成為后生學(xué)習(xí)研究、臨習(xí)的楷模，也是王叔暉繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特色。"
仔細(xì)想想中國(guó)歷史上那些弱女子們，像孟姜女、劉蘭芝、祝英臺(tái)、崔鶯鶯、林黛玉等，都是為自己的真實(shí)生命在笑，在哭，在愛(ài)，在恨，在生，在死，王叔暉為她們請(qǐng)命，為她們?cè)煨汀o(wú)論是千金小姐還是丫環(huán)仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴(yán)。
王叔暉畫出了"雖是照人的明艷，卻不飛揚(yáng)妖治;是低眉垂袖，瓔珞矜嚴(yán)"的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗(yàn)了中國(guó)婦女的深重苦難和神圣悲憤，經(jīng)過(guò)自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質(zhì)，而超凡入圣。
她筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長(zhǎng)。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過(guò)她流暢、細(xì)密的線條，色勒出傳神的形態(tài)、動(dòng)作、表情。而充分表達(dá)出來(lái)人物個(gè)性鮮明，生動(dòng)形象，活現(xiàn)于畫中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷。
連壇女將：畫中有戲，百看不膩
王叔暉是中國(guó)杰出的工筆畫家，同時(shí)也是一位享有盛譽(yù)的連壇女將，一部連環(huán)畫《西廂記》名震大江南北，榮獲第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。王叔暉先生下筆工細(xì)、恬靜、穩(wěn)扎穩(wěn)打。線描一絲不敬，背影無(wú)不精心營(yíng)造，具有中國(guó)畫中工筆白描的特點(diǎn)，用得多為被稱之"吳帶當(dāng)風(fēng)"的壯葉描。
王叔暉的作品"戲味"較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲，百看不膩。她筆下的女主角總是那么溫柔端莊，美麗聰穎，但身邊總是糾結(jié)著一些阻礙勢(shì)力。如《西廂記》中的崔母，《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝員外，《孔雀東南飛》中劉蘭芝的兄長(zhǎng)等，通過(guò)對(duì)他們這此配角的刻畫，更加突出了主人公的堅(jiān)貞、節(jié)烈。同時(shí)，王叔暉先生又對(duì)一些暗中給予主人公幫助的角色作出了生動(dòng)的刻畫，如《西》中的紅娘，《梁》中的銀心等，既不孤立主角，同時(shí)又能在故事情節(jié)中起到四兩撥千斤的作用。
王叔暉最擅長(zhǎng)表現(xiàn)具有中國(guó)古典氣質(zhì)的女性。她筆下的女性形象既具有美麗的善良的特點(diǎn)，同時(shí)又賦于忠貞剛烈的個(gè)性。她最擅長(zhǎng)表現(xiàn)與描寫具有悲劇色彩的愛(ài)情故事，表現(xiàn)悲劇，但不失浪漫色彩，《西相記》，《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》、《生死牌》是其畫風(fēng)的典型代表。同時(shí)她還擅長(zhǎng)描繪傳說(shuō)的巾幗英雄，如《楊門女將》中的穆桂英，《木蘭從軍》中的花術(shù)蘭等，縱觀先生作品，堪稱北派細(xì)筆連環(huán)畫的典型先生作品，堪稱北派細(xì)筆連環(huán)畫的典型代表。